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TOLSTOI

Un rasgo peculiar del estilo de Tolstoi es lo que yo voy a llamar «el purismo por tanteo». Para describir una meditación, una emoción o un objeto tangible, Tolstoi sigue los contornos de ese pensamiento, esa emoción o ese objeto hasta quedar perfectamente satisfecho de su presentación y recreación. Ello supone lo que podríamos llamar repeticiones creadoras, una serie apretada de enunciados reiterativos, que se suceden unos tras otros, cada cual más expresivo, cada cual más apropiado a lo que quiere decir Tolstoi. El escritor va tanteando; deshace el paquete verbal en busca de su sentido interior, pela la manzana de la frase, intenta decirlo de una manera, luego de otra mejor, tantea, da un rodeo, juguetea, «tolstea» con las palabras.

Otro rasgo de su estilo es la manera de entretejer detalles llamativos en la trama del relato, la frescura de sus descripciones de estados materiales. Nadie en la Rusia de los años ochenta escribía así. Esta historia fue un precedente de aquel modernismo ruso anterior a la sosa y convencional era soviética. Hay esa fábula que señalábamos, pero hay también, aquí y allá, una entonación tierna, poética, y hay el terso monólogo interior, esa técnica del fluir de la conciencia que ya antes inventara Tolstoi para describir el último viaje de Ana.

[…]

Tolstoi había tomado la firme resolución de que, caso de escribir otra cosa después de los grandes pecados de sus años medios, Guerra y Paz y Ana Karenina, serían únicamente cuentos sencillos para el pueblo, para los campesinos y los escolares, tales como piadosas fábulas educativas y cuentos de hadas moralizantes. Aquí y allá hay en La muerte de Iván Ilich un intento desganado de seguir esa corriente, y aquí y allá encontramos muestras de un estilo pseudofabulístico en la narración. Pero en general es el artista el que lleva la voz cantante. Este relato es la obra más artística, la más perfecta y la mas refinada de Tolstoi.

Vladimir Nabokov, Curso de literatura rusa

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